Sertão, América

Um registro do processo de fabricação do Parque Nacional da Serra da Capivara, unidade de conservação no sertão do Piauí, onde desenhos rupestres desafiam a teoria corrente de como o homem entrou na América.

“Como cineasta, busco uma concepção expandida do cinema como ferramenta especulativa. Isso se traduz, em particular, no interesse por investigações visuais que deslocam a centralidade do indivíduo e compreendem o ser humano como inserido em uma rede de interações e relações, como parte de uma paisagem maior. Sertão, América é uma dessas investigações. O filme examina a unidade de conservação do Parque Nacional da Serra da Capivara como um arquivo, conceito que tomo emprestado de Jacques Derrida, no sentido de que este espaço é produzido por uma interrupção voluntária e que há um esforço, que é político ou, ao menos, dependente de instâncias de poder, para lhe dar forma.

Em outras palavras, existe um procedimento legal de criação, baseado em noções de escassez e falta, que informa esse espaço enquanto patrimônio. Nessa perspectiva, a área de conservação estabelece um regime espaço-temporal distinto, através da delimitação de fronteiras, que a separam e protegem da exploração associada à sociedade civilizada e urbana, ao escopo humano. Como um conjunto fechado – unidade –, a área de conservação passa então a ser lida como um objeto estável e autossuficiente, que abriga um ambiente intocado, ao mesmo tempo em que omite as operações que fazem dela um aparato artificialmente instituído.

O filme buscou mapear as performances ao redor do Parque Nacional da Serra da Capivara, investigando a construção reiterada desse espaço como patrimônio, o que pressupõe o surgimento e o desaparecimento de diversas categorias de atores (humanos e mais-que-humanos), que chamo de agentes. Gostaria de destacar aqui que as fronteiras desempenham um papel fundamental na manutenção da inteligibilidade desse lugar. É no campo de transação entre o parque e suas bordas que ocorrem atritos e trocas. E foi precisamente ali que me posicionei, utilizando o cinema como um meio para navegar esse território, considerando que a natureza do cinema é capturar o mundo por meio da criação de um espaço intermediário, cujo status ontológico é escorregadio. Assim, de maneira semelhante ao gesto de conservação que leva ao estabelecimento de uma área de conservação, o cinema também provoca um deslocamento espaço-temporal, inaugurando outro regime de visibilidade, um plano espectral, intermediário, tornado condição de sobrevivência através da transformação desujeitos e objetos em imagens. Acrescento que a natureza particular do suporte fotossensível de película 16 mm, que utilizei em Sertão, América, serve muito bem ao propósito de uma superfície de impressão, para registrar os movimentos, os vai-e-vens que ocorrem em zonas de passagem, como os arredores do parque.

É também importante mencionar que o Parque Nacional da Serra da Capivara está localizado no Sertão, uma categoria geológica e social, que inicialmente designava os sertões do Brasil, distantes do litoral, onde os colonizadores portugueses primeiro se estabeleceram ao chegar. Nos séculos seguintes, à medida que o Brasil abraçou uma identidade moderna, baseada na exploração de recursos naturais e em um progresso industrial geralmente concentrado nos grandes centros urbanos próximos ao litoral, o Sertão assumiu a função de contraponto necessário e passou a ser associado a uma imagem de pobreza e seca, um lugar preso no tempo – a parte atrasada e selvagem da nossa história, que devemos apagar, junto com a memória de resistência e sobrevivência de tantos outros povos.”